唐國強的草書書法,手腕力量只能傳遞到筆桿,所以線條扭結比較嚴重
如果用了蠻力,手腕的力量到達筆桿也就不能再向前續向了,因為筆毫是軟的,蠻力湧下來,就無法寫書法,而是滿紙使勁戳的現象,唐國強草書線條滿是扭結,這就是書法不會使巧勁的原因,當然,要破除這樣的草書書法弊端,並不是一日之功,也不是磨礪就能透過的關...
More Detail如果用了蠻力,手腕的力量到達筆桿也就不能再向前續向了,因為筆毫是軟的,蠻力湧下來,就無法寫書法,而是滿紙使勁戳的現象,唐國強草書線條滿是扭結,這就是書法不會使巧勁的原因,當然,要破除這樣的草書書法弊端,並不是一日之功,也不是磨礪就能透過的關...
More Detail就連否定章草得名於《急就章》的啟功先生也說:“然此數簡(《急就》漢代隸書寫本) , 固難概當時眾本, 不得謂漢人寫《急就》絕無草書者, 但足證漢有隸書之本而已...
More Detail黃慎《草書桃花源記》 手卷,紙本,設色,縱38釐米,1764年作他自己總結一生走過的道路,感慨地說到:‘餘自十四、五歲時便學畫,而時時有鶻突於胸者,仰然思,恍然悟,慨然曰:‘餘畫之不工,以餘不讀書之故...
More Detail黃庭堅早年書法習氣未脫,中年書風為之一變,卓然立於“宋四家”之林,到了晚年其草書更達爐火純青之境,這件《諸上座帖》乃是其晚年書風的代表作,此帖其實瑰偉,變幻莫測,整體氣魄如同野馬奔騰,節奏感極強,當你認真體會完這本帖,就能真切悟出什麼是“唯...
More Detail造型字組:如圖“法印證”三字一組,法印二字為一組,上大下小,體勢往右下傾斜,“印”字豎劃右下拽出,左邊空間留出為下面“證”字作空隙穿插,右邊的筆畫因字作避讓...
More Detail楊維楨似乎很喜歡對字的下引之筆作誇張延伸,這可見於他的很多行、草書作品,尤以《仙遊唱和詩冊》為多,其縱引筆畫多達十幾處,其縱引之筆的運用亦使字的疏密對比得以加強...
More Detail魏晉時期有王羲之、王獻之,到了唐代“顛張醉素”撐起了整個時代的巔峰,當代賀知章、孫過庭也可圈可點,到了宋代,黃庭堅以一筆“蕩槳筆法”穩定時代之冠,到了元代,趙子昂、康裡巎巎、鮮于樞以“復古”思潮,復現出晉唐筆法,明代以來,王鐸、倪元璐、黃道...
More Detail由於線條頗具運動感,字勢左右欹側波動的幅度極大,也由於字間連線的奇異連線、二重軸線連線等方法的使用,使王鐸草書的行邊廓極富錯落、波折的變化,因而,也使行間空間趨於靈活多變...
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