學書法,“筆禿千管,墨磨萬錠”
為此,學書者應力求對原帖臨準、臨像、臨到位,養成良好的臨帖習慣...
More Detail鄧石如改變了過去幾百年的作篆方法,充分運用毛筆的特長來表現篆書的筆意,使書寫上的提按、起筆收筆的筆觸意態更加富於變化,在結構上也打破了過去那種陳陳相因的固定模式,影響所及,蔚為風氣...
More Detail範永兵《母子情深》場景展示圖範永兵,國畫和書法作品入編《當代書畫藝術大典》《畫苑》《龍江畫壇百傑》《全國美術名家作品集》《第二屆徐悲鴻美術獎百佳書畫家》《中國書畫導師百佳》《海峽兩岸四地書畫名家作品集》《小品大藝—當代中國書畫名家小品作品展...
More Detail臨習《書譜》應將俊逸瀟灑,峻拔鋼斷的用筆,縱橫暢達、遒婉堅勁的筆勢表現出來,特別是在用筆上的中側並用、提按分明、頓挫有度所產生的質感和節奏的“蛀蟲效果”,尤為精妙...
More Detail從《洛神賦》(十三行)中可看出,王獻之的楷書筆法不再帶有隸意,字形也由橫勢變為縱勢,已是完全成熟的楷書之作,用筆挺拔有力,風格秀美,結體寬敞舒展...
More Detail何凌漢在書法上追求“筋骨”“錐沙”“印泥”之趣,否定“米董俗陋”之“奴書”,其取法範圍及審美風尚均深刻影響了何紹基...
More Detail透過對歐楷和田楷的比較,使我高興的是這十年沒走彎路,歐楷雖然險絕勁俏,而流傳下來的又都是碑帖,其筆法無從借鑑,而田楷畢竟是從歐楷而來,又有人教,又好入手,十年來從其筆法、結體、章法上均受益匪淺...
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