林散之:論書法,祝枝山和我差不多,在王鐸面前,我需低頭
林散之說得很清楚,大體意思是,論書法,祝枝山和我差不多,但是,在王鐸面前,我需低頭...
More Detail《欒家瀨》《欹湖》《竹裡館》《華子岡》《柳浪》《漆園》《椒園》《茱萸沜》《鹿柴》《辛夷塢》《臨湖亭》《南垞》《白石灘》《木蘭柴》《金屑泉》《斤竹嶺》《文杏館》《孟城坳》《宮槐陌》《臨高臺送黎拾遺》他的書法真是有品位,他能取得怎麼高的成就,跟...
More Detail書法名家王厚祥認為,我的學生很多,大都是跟著自己學狂草書法的,經過這些年的實踐,我的體會是他們沒有其它書體作基礎,直接就寫出了不錯的草書作品...
More Detail上圖為沈子善作品尉天池生於30年代,是民國時期,那時的書法仍然是沿用傳統書寫的方法,也就是說,書法傳統因素較多,作為正常情況下來說,尉先生應當是傳統派的書法家,但為什麼他又變成現在的樣子呢...
More Detail《書法課程》見諸筆墨 | 達於心靈不可一日無此君文化核心 | 中國書法 | 最高藝術妙品 | 橫刀立馬:祝允明的小楷得晉唐人的古雅氣息外,還有“關公”氣派祝允明小楷《蜀前將軍關公廟碑》,紙本,26...
More Detail公元1121年,這一年是北宋的宣和11年,風華正茂的宋徽宗皇帝趙佶,絲毫不顧搖搖欲墜的大宋王朝,整日沉迷於書、畫、音律當中,並在他40歲誕辰之際,斥巨資寫下了書法史上的“第一神品”——《草書千字文》,自此開啟了書法史上的傳奇...
More Detail在這裡我想說的是,如果我們在書法的基礎問題上就是筆法和結構上不解決這些問題,不論你在寫楷書,不論你在寫新書,還是不論你在寫草書,所有的問題都會是共同的,那就是筆法和結構會容易出現很多的問題,首先是筆法不夠合格,起筆行筆收筆不太明確,提案不明...
More Detail由於線條頗具運動感,字勢左右欹側波動的幅度極大,也由於字間連線的奇異連線、二重軸線連線等方法的使用,使王鐸草書的行邊廓極富錯落、波折的變化,因而,也使行間空間趨於靈活多變...
More Detail鮮于樞《論草書帖》欣賞▼釋文:張長史懷素高閒,皆名善草書,長史顛逸,時出法度之外,懷素守法,特多古意,高閒用筆粗,十得六七耳,至山谷乃大壞,不可復理...
More Detail王鐸的這幅《雒州香山作》恰恰是行草書,字跡大小、厚重、長短均不一,甚至更無行距、間距可言,十分潦草,根本不認識字,這種書法在眾人眼中便是妥妥地“醜書”...
More Detail徐右冰草書,很好地表達了書法家的那種情感,能夠將個人情感傾注於筆端,表現出一種人筆合一的效果,在用筆上時行時停,時快時徐,激盪起伏,讓人有一種辯證的關係,點畫安排上也十分到位,看起來是筆筆連,實際上是筆筆斷開,但是筆意不斷,體現出很精湛的書...
More Detail眾所周知,草書是最能夠表情達意的書體,而這種特點在唐國強老師的筆下,也表現得盡善盡美,在他的草書中,點畫有著一種奔放自由的狀態,還有一種爛漫放逸的意趣,而且對線條的打磨十分有心得體會,不僅有明顯的粗細對比,而且書寫節奏也十分強烈,節奏感強,...
More Detail林散之書法的意義不僅在於富有個性的“散草”的創立,以及有關相應的結字、章法、用筆等方面的創造性的價值,而且還在於,啟示現當代書家在繼承深厚傳統的基礎上,如何與新的時代共同邁進,是否敢於並能夠作出雖是循序漸進,但卻是不斷地突破性的變革...
More Detail如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭,草書的發展是以用筆的豐富頓挫為準矩,而在結構處理上則一放再放,抒洩無遺的話,那麼王鐸則成功地阻遏住這種一發不可收拾的洪流,他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住,縱橫取勢,變化多姿,不落俗套,出新意於法...
More Detail(二)魏晉南北朝書法藝術:1、三國時期三國時期,隸書開始由漢代的高峰地位降落衍變出楷書,楷書成為書法藝術的又一主體...
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