【雅德馨香】筆墨是中國畫的精髓,當仁不讓的肯定是筆墨!
葛新華作品講筆墨,不得不提出“筆墨”的核心價值,因為“筆與墨”之所以組成“筆墨”之詞,就是中國畫的畫面是圍繞筆與墨所呈現的...
More Detail葛新華作品講筆墨,不得不提出“筆墨”的核心價值,因為“筆與墨”之所以組成“筆墨”之詞,就是中國畫的畫面是圍繞筆與墨所呈現的...
More Detail(2)對比誇張型《書譜》中很多字往往透過用筆的粗細變化,偏旁部首的誇張書寫來強化草書結字的不同趣味,造成強烈的對比效果...
More Detail鄭簠隸書到晚年產生了一些細微的變化,尤其在用筆上少了一些輕靈飄逸而增加了沉實厚重的氣息,特別是一些出挑的用筆變化較大,結字也更加緊湊,在漢隸的基礎上求新求變,反映了鄭簠彌老彌堅的藝術追求...
More Detail這種思路的辦法如今日本人教小孩還在用↓結構派和用筆派第一種辦法,涉及大量結構的內容,姑且稱其【結構派】這類講字的方法,其實出現的很早,不過如今能看到的系統性著作,是楷書長定之後才大規模上線的,且每一代人都有編寫,甚至可能是每個書法老師都在編...
More Detail兩頰和腹部、尾部著淡墨,著墨是畫虎過程中見功力的要重點所在,力求用筆蒼潤有力,自然渾化,疏密有致,以顯示出虎的骨力和皮毛感...
More Detail啟功先生書法和啟功先生同時代的文學大家郭沫若先生其實也是一位書法家,在甲骨文方面有很高的造詣,和王國維、羅振玉、董作賓併成為“甲骨四堂”,相對於啟功先生的書法,郭沫若書法則更善於造勢,書法風格更加動感,可能郭沫若不以書法名世,沒有思想包袱,...
More Detail柳培琪先生課堂示範臨帖我們很容易把筆法和用筆方法混淆,古人所云“用筆方法”的概念很寬泛,我們要了解這兩者的區別...
More Detail必讀經典遴選千幅經典山水畫區域性高畫質放大,深入剖析山水技法山法、石法、雲水點景人物、扇面冊頁山東美術出版社折扣銷售,單冊可選二十二、竹的畫法畫竹先畫竹幹,再添枝葉...
More Detail凡欲學書名世者,雖學楷學草,然當以行為主,守定一家以為宗主,專心臨摹,得其用筆俯仰向背,姿態橫生之處,一一入微,然後別取一種臨數月,再將前所宗者臨三月,覺此一番,眼力與前不同,如此數轉,以各家之妙資我一人,轉阻轉變轉變,轉入轉入轉妙,如此三...
More Detail很多例子可以證明,有些早年寫得很好的人,後來不臨帖了,現在再去看他的字,不忍卒讀,退步很厲害,幾乎是大踏步的退步...
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