中國書法第六書體燕書創始人馬永安恆大海花島收徒
中國書法第六書體燕書創始人馬永安書法:池塘春草燕書體的運筆,停頓少無折筆,運用篆書草書的筆法,順勢運筆,流暢自然,毫無做作,開拓了書法藝術更廣闊的審美空間...
More Detail中國書法第六書體燕書創始人馬永安書法:池塘春草燕書體的運筆,停頓少無折筆,運用篆書草書的筆法,順勢運筆,流暢自然,毫無做作,開拓了書法藝術更廣闊的審美空間...
More Detail窺探宋徽宗趙佶瘦金體書法筆意(一)以下單字來自《閠中秋月》帖綵勝娟特雲地澄免鮮圓斂賦怺秋(二)以下字取自《翔龍石》帖騰祥石繪態巧23,趙佶23歲寫楷書千字文秋風清(三)以下字取自《五色鸚鵡》往陬心端瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字型,是書法史...
More Detail無論是用筆,還是用墨,一旦構成一幅作品,便被更大的格局(如書勢、章法)所淹沒,使點線在更寬廣的空間中生髮種種有意味的關係,並以強烈的時間性,表現出一種完整的力的流程(抽象性佔主要地位),以此實現真正的藝術目的和藝術境界...
More Detail思維決定出路,請一定杜絕“唯楷獨尊”的狹隘思維,除了練習楷書之外,也要去學習篆法、隸法與淵源,也去感受行書的行氣與韻致,不能忽視魏碑的壯美與靈動,多體會作品的用墨與章法布白,多讀、多看、多品,活學書法...
More Detail嚴格說書法的蓬勃昌盛起始於紙張的發明,在此之前有簡書,也就是在木或竹片上書寫文字,數量多的再用皮革或繩索串編成冊,因受限於空間,也就很難有多面貌的藝術發展,至於更早的書法文字記錄則脫離不了刻及鑄的範圍,也就是我們常見的碑刻及金石璽印,而這個...
More Detail魏晉時期,更是達到了書法歷史上的一個重要的時代,不僅、隸、楷、行、草等各種書體漸趨完備,而且還出現了鍾踩、王羲之、王獻之等成就卓著的書法大家,對後代書法藝術的風格產生了深遠影響...
More Detail秦始皇見到程邈這批日常應用的標準隸書很高興,《漢書.文藝志》說隸書一程邈所獻,就是指這件事,秦始皇不但很快赦免了程邈的罪,而且還破格啟用他為御史,並將這種字型規定在官獄中應用,關於引用,程邈是個徒隸,起初又專供隸役應用,所以稱他為隸書,又因...
More Detail思維決定出路,請一定杜絕“唯楷獨尊”的狹隘思維,除了練習楷書之外,也要去學習篆法、隸法與淵源,也去感受行書的行氣與韻致,不能忽視魏碑的壯美與靈動,多體會作品的用墨與章法布白,多讀、多看、多品,活學書法...
More Detail我們先說對於書體的選擇,在這四位書法家中,我認為比較好的是歐陽詢和顏真卿的書法,這兩種書法,歐陽詢是直接承襲二王一脈的書風,而顏真卿則是超越了二王一脈的審美風範,創造了一種新的審美風尚,因此這兩種書體是我們學習楷書必須要了解和掌握的兩種風格...
More Detail隸書成熟定型的漢碑隸書也屬整齊、靜態的書體,字形多呈扁方,書寫對聯字佔一格,不論正方格還是長方格,都使聯文自然成橫勢,即豎排行間緊密,而字距較大,橫列明顯,這是隸書特有的章法形式,也可字佔扁方格,使豎、橫間距基本相等,形成橫豎均勻的佈局...
More Detail我們認為,書法的產生是與審美密不可分的,這固然被大部分文人墨客認為是一項專業性較強的活動,但它在平民中出現的情況亦有多見,在日常生活中,我們常常可以看到一些用油漆、顏料、水等材料書寫於牆上或紙上的作品,其書者有無書法基礎皆有可能,其內容或實...
More Detail我認為每個人學習哪一種書體都是他的自由,這是由你的興趣和愛好決定的,但是同時我們也必須注意到,我們對於書法的學習一定要遵循一定的法則和規範,這些法則和規範是保證你書法能夠寫好的一個必要的前提,當然,如果你說我學習書法完全不是為了讓我把字寫好...
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