碑帖|釋夢瑛《小篆千字文》:學會此作,小篆字法無所不通……
編者按宋代高僧釋夢瑛的《小篆千字文》罕為人所道,其實釋夢瑛《小篆千字文》較之清人的以隸意入篆,乃直承李陽冰小篆的筆法與結體,是學習玉箸小篆寶貴的參考資料...
More Detail編者按宋代高僧釋夢瑛的《小篆千字文》罕為人所道,其實釋夢瑛《小篆千字文》較之清人的以隸意入篆,乃直承李陽冰小篆的筆法與結體,是學習玉箸小篆寶貴的參考資料...
More Detail《中國篆刻藝術大字典》(封面)《中國篆刻藝術大字典》旨在“弘揚華夏文化,開創篆刻藝術”,對原中華小篆字形進行統一、規範及藝術詮釋...
More Detail▲《石鼓文》(張廷濟藏本)上溯篆籀:米芾的主要學書歷程米芾早年曾師法唐人書法,主要取法顏真卿、柳公權、歐陽詢、沈傳師、段季展、褚遂良等人,米芾在《自敘帖》中(圖 1-1)曾有如下表述:▲ 圖 1-1 米芾《自敘帖》北京故宮博物院藏餘初學顏...
More Detail三、小篆筆法“中含渾勁”,代表中國美學的特點康有為在《廣藝舟雙楫》中對比篆、隸二體,提出了篆書有“中含”“渾勁”“婉而通”“蕭散超逸”“筋勁”等特點,與隸書之“外拓”“雄強”“精而密”“凝整沉著”等特點相對照,雖然未必全部精確,卻也能夠概括...
More Detail嚴格說書法的蓬勃昌盛起始於紙張的發明,在此之前有簡書,也就是在木或竹片上書寫文字,數量多的再用皮革或繩索串編成冊,因受限於空間,也就很難有多面貌的藝術發展,至於更早的書法文字記錄則脫離不了刻及鑄的範圍,也就是我們常見的碑刻及金石璽印,而這個...
More Detail小篆字形如圖:(小篆)但秦人選用文字入印時,並沒有直接以小篆入印,而是又專門以創造了小篆的變體“摹印篆”,摹印篆是專門用於印章的文字,至漢代又進一步發展成為漢繆篆,成為專門的印章字型,這在下面漢印印式再說...
More Detail但細究字形之後會發現,雖然是會意字,但“叜”的本義有問題,來看它的字形演變:(叜的字形演變)“叜”在甲骨文裡,是在山洞裡一隻手舉著一隻火把,會意“搜求”,因此,“叜”是“搜”的本字,後來借為“老叟”的“叟”,就是《說文》所說的“老也”...
More Detail唯美小篆春聯吉星永照平安府,福運長臨積善家春歸大地風光好,福降人間喜事多昨夜春風初入夢,今朝細柳半垂堤晴綠乍霑垂柳色,春流時漾落花香階前春色濃如許,柳上風光翠欲流山河有幸花爭放,天地無私春又歸剛嘗盛世開懷酒,即賦春風得意詩五嶽紅梅開盛世,九...
More Detail小篆之所以在秦漢時期能作為一種全國通行的字型,並在這以後一直被視作書法藝術中一種獨特的書體,除了跟大篆相比,它具有結體上、用筆上便於書寫等特點外,還在於書體結構的豐富多彩的形式美:甲骨文和大篆以象形為特性,隸書則字形趨扁方形,左右舒展,以“...
More Detail”不過段玉裁的解釋更靠譜,《說文解字注》稱:“迂曲、迴避,其義一也,”略考察一下字形發展:(《字源》中迂的字形發展)迂最早見於甲骨文,甲骨文從止,金文從走,我們前面說過,在古文字裡,止、走、辵三個是義近形符,常常通用...
More Detail李斯小篆《嶧山刻石》標準篆書體的體式是排列整齊、行筆圓轉、線條勻淨而長,呈現出莊嚴美麗的風格,與甲骨文、金文相比,具有這樣一些基本特徵:字形修長、而且緊畫、向下引伸,構成上密下疏的視覺錯感,這與自上而下的章法佈局也有關係...
More Detail《說文解字》所載的字是“鍋”的異體,這個字現代漢語已經不用,其字形如圖:(guō的字形)《說文解字》沒有“鍋”字,這就是古時“鍋”的寫法...
More Detail鄧石如改變了過去幾百年的作篆方法,充分運用毛筆的特長來表現篆書的筆意,使書寫上的提按、起筆收筆的筆觸意態更加富於變化,在結構上也打破了過去那種陳陳相因的固定模式,影響所及,蔚為風氣...
More Detail楚喬傳小篆誰寫的應該是劇組找了一個專業人員來寫的,必定是對篆書很有研究的人哦,學識淵博,說明劇組對這個還是用心了,雖然對道具很假,不走心,但是這個字型還是不錯的...
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