痴迷古篆!徐州一市民耗時20年編撰《中國古篆大全》
一次學員書法展示中,王桂才書寫的四條屏書法作品引起了老師們的注意,這是用篆書書寫的“百福、百祿、百喜、百壽”,當時,中國書協原主席沈鵬、著名書法家歐陽中石、佟韋等授課的書法大家,對王桂才的作品連聲稱讚,其中,沈鵬先生稱讚了他的篆書功底,並細...
More Detail一次學員書法展示中,王桂才書寫的四條屏書法作品引起了老師們的注意,這是用篆書書寫的“百福、百祿、百喜、百壽”,當時,中國書協原主席沈鵬、著名書法家歐陽中石、佟韋等授課的書法大家,對王桂才的作品連聲稱讚,其中,沈鵬先生稱讚了他的篆書功底,並細...
More Detail提到篆隸書,我們就不能忽略王福庵,這可是一位傑出的大咖,他的篆隸書,不僅寫出了傳統書法的精氣神,而且還寫出了一種獨到的風格特色,對後人的影響是十分深遠的,尤其是他,作為西泠印社元老級人物,對治印的傳承也起到了積極作用,其筆下的隸書,非常飽滿...
More Detail▲《石鼓文》(張廷濟藏本)上溯篆籀:米芾的主要學書歷程米芾早年曾師法唐人書法,主要取法顏真卿、柳公權、歐陽詢、沈傳師、段季展、褚遂良等人,米芾在《自敘帖》中(圖 1-1)曾有如下表述:▲ 圖 1-1 米芾《自敘帖》北京故宮博物院藏餘初學顏...
More Detail三、小篆筆法“中含渾勁”,代表中國美學的特點康有為在《廣藝舟雙楫》中對比篆、隸二體,提出了篆書有“中含”“渾勁”“婉而通”“蕭散超逸”“筋勁”等特點,與隸書之“外拓”“雄強”“精而密”“凝整沉著”等特點相對照,雖然未必全部精確,卻也能夠概括...
More Detail今天分享幾個比較少見版別的政和通寶給大家認識一下,以方便大家可以在市場上進行檢漏和收藏,政和通寶和政和重寶是宋徽宗在政和年間鑄造的錢幣,同樣屬於徽宗的年號錢,但近年來漲勢比較平穩,它沒有像崇寧通寶和大觀通寶那樣漲勢喜人,徽宗重用的一個宦官叫...
More Detail秦始皇見到程邈這批日常應用的標準隸書很高興,《漢書.文藝志》說隸書一程邈所獻,就是指這件事,秦始皇不但很快赦免了程邈的罪,而且還破格啟用他為御史,並將這種字型規定在官獄中應用,關於引用,程邈是個徒隸,起初又專供隸役應用,所以稱他為隸書,又因...
More Detail二、魏晉書法興盛的原因1、前朝書法的推動作用魏晉時期的書法繼承了東漢時期書法的風格,筆畫在規整的基礎上顯得更加美觀,隸書法展得非常迅速...
More Detail李斯小篆《嶧山刻石》標準篆書體的體式是排列整齊、行筆圓轉、線條勻淨而長,呈現出莊嚴美麗的風格,與甲骨文、金文相比,具有這樣一些基本特徵:字形修長、而且緊畫、向下引伸,構成上密下疏的視覺錯感,這與自上而下的章法佈局也有關係...
More Detail魚姬小楷入門課課堂作業,臨鐘王小楷給予我最大支援的還是我的妹妹,這兩年來,我們都在彼此的愛好裡努力著,她學畫畫,我練寫字,希望有一天可以用我漂亮的字,在她的美美的畫上題詩、落款,然後就可以去擺攤掙錢啦 :)魚姬書法小品堅持自我,守住本心,去...
More Detail鄧石如改變了過去幾百年的作篆方法,充分運用毛筆的特長來表現篆書的筆意,使書寫上的提按、起筆收筆的筆觸意態更加富於變化,在結構上也打破了過去那種陳陳相因的固定模式,影響所及,蔚為風氣...
More Detail後記本文沒有排斥歐體或覺得歐體不好的意思,只是探討初學者的取法與方向問題,嘉強的觀點是初學應以開放性的書體為佳,一能開啟手臂,二能開啟視野,三能開啟格局,為以後學習各種書體先打下紮實的基礎...
More Detail楚喬傳小篆誰寫的應該是劇組找了一個專業人員來寫的,必定是對篆書很有研究的人哦,學識淵博,說明劇組對這個還是用心了,雖然對道具很假,不走心,但是這個字型還是不錯的...
More Detail3315(加時說明需求成交四字)方法三:辨款識 永樂時期瓷器僅見“永樂年制”四字篆書款於官窯瓷器上書寫帝王年號款當始於本朝,在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂年制”四字篆書款,如壓手杯內底心書青花“永樂年制”四字篆書款...
More Detail